低音吉他擴大器

如何選擇最好的低音擴大機（購物指南）。

A. 容量考慮。

首先要考慮的是您想要的容量類型。有許多不同的因素會影響擴大機的整體音量（揚聲器尺寸、效果、電子管或固態擴大機等）。然而，瓦數是廣告中最突出的規格之一，這將根據您希望新擴大機具有的瓦數類型縮小您的搜尋範圍。

擴大機通常提供兩種功率等級：RMS 和峰值。 RMS（R 代表面積）本質上是擴大機可以安全連續驅動的最大平均功率。由於最好給訊號留有一定的餘裕或空間來調高音量（即不要調高音量，而是調至 11），因此擴大機輸出的實際功率將低於 RMS 額定值。話雖如此，RMS 是區分一個擴大機與其他擴大機功率的可靠方法。

就我們的意圖和目的而言，峰值功率本質上是一個行銷計劃。雖然在其他應用中了解這一點是可能且有用的，但以最高功率水平驅動放大器將導致其很快失效。它可以包含在廣告中，使擴大機看起來更強大。消費者現在大多意識到了這一點，因此最高收視率不再像以前那樣引人注目。如果只有一個未知的額定功率，通常可以安全地說 RMS。

如果您只是打算在室內獨自鍛煉，20 到 50 瓦的功率就足夠了（除非您想激怒鄰居）。然而，在樂隊中，保持與鼓組和吉他結合的位置通常需要更多的能量。雖然理論上人類聽覺可以聽到低至 20 Hz 的聲音，但我們傾向於感知中頻（~250-5,000 Hz）比低頻聲音大得多。

對貝斯手來說不幸的是，這是吉他音域的大部分。低音的頻率範圍約為 40-400 Hz（接近典型低音線的 40 Hz 結尾），接近我們聽力的下限。這意味著貝斯需要比吉他聲音大得多才能在相同的水平上感受到。

雖然均衡器、壓縮和失真等效果在這種動態差異中發揮重要作用，但從更強大的擴大機開始將幫助您匹配吉他手的音量。

常見的方法是採用吉他手擴大器的瓦數並將其加倍來估算貝斯擴大機的瓦數。本著「安全第一」的精神，我建議將其乘以2.5。這意味著如果您的吉他手需要 100 瓦的功率，您應該為他們配備 250 瓦的擴大機。

如果您打算使用壓縮或失真，吉他手將在大部分時間中演奏，或者您有一個電子管放大器，那麼使用規則 2 可能會很好。然而，增加 50% 的功率是確保您的擴大機有足夠的動態餘裕的一種方法，可以愉快地泵送可在混音中聽到的乾淨訊號。

但是，有一個缺陷會極大地影響您所需擴大機的輸出。這是一個小問題，但它可能會讓您免於嘗試將半個 240 瓦 Marshall 堆疊擴大機串在一起。

直接輸出是允許線路（通常是 XLR）將訊號從擴大機直接傳送到 PA 的混音器的輸出。如果場地有良好的音響系統（即低音炮）和良好的音響效果，則可以將具有直接輸出的 50 瓦低音放大器與足夠大的吉他放大器搭配，以填充整個空間而無需麥克風。

然而，這只是一個“如果”。

可悲的是，對於許多較小或自行設計的場館來說，這是一個艱難的選擇。最好擁有一台小型擴音器，供家庭使用以及偶爾在教堂等具有複雜音響系統的場所演奏時使用。如果您像我一樣，並且您演奏的某些場地缺乏以這種方式增加音量的能力，或者如果您無法說服您的吉他手在練習期間稍微調低音量，那麼低音 - 吉他 2 .5 : 1 是合適的吉他比例。

根據個人經驗，我可以說，如果我在購買設備時使用該比率來計算設備的瓦數就好了。我的吉他手有一個150 瓦的擴大器，而我的堆疊式擴大機推力約為300 瓦，這給了我2:1 的常見比例，雖然我仍然可以跟上樂隊，但我必須犧牲很多空間來做。

幸運的是，有三件事使我避免了錯誤。第一個是直接輸出。即使使用高功率放大器，如果場地可以容納，直接連接也會帶來很大的不同。第二種是整合式壓縮機。這可以很容易地用壓縮器踏板替換，但由於我當時沒有壓縮器踏板，所以它為我節省了一些錢和淨空。我選擇的擴大機的最後一個優點是能夠在未來擴展它。由於我決定使用堆疊放大器，只需添加另一個 8 歐姆駕駛室或用 4 歐姆駕駛室替換我的駕駛室，我當前的 300 瓦設置就可以輕鬆推動 500 瓦。

B. 我應該購買組合擴大機還是堆疊擴大機？

購買吉他擴大器有兩種選擇：組合擴大機和堆疊擴大機。

堆疊是機頭與機櫃的組合，一個機頭可與一個機櫃（半堆疊）、兩個機櫃（全堆疊）或同時與多個機櫃組合。頭部是擴大機部分，上面有設定聲音的選項。機櫃是一個大型揚聲器，有助於將聲音傳播到外部。 Head 是一個獨立的設備，因此它通常比組合擴大機具有更多的聲音客製化功能。

Combo amp 是一種將擴大機和揚聲器合而為一的設備，具有結構緊湊、方便的優點。

那麼您應該購買哪一個：組合放大器，還是主機和箱體（堆疊） ？以下是權衡兩種類型優缺點的討論。由於組合是兩個選項中更簡單的一個，因此首先提到它們。

簡單是組合擴大機的一大優點。由於擴大機已經與揚聲器（或多個揚聲器）配對，因此您不必擔心處理揚聲器箱體的阻抗或功率。您可以將其插入並開箱即可播放，它就會工作並發出良好的聲音。對於某些人來說，這種簡單性是受歡迎的，但如果您是那種喜歡有多種選擇的人，那麼它可能會受到限制。不過，有一個解決方案。如果您想要組合並且能夠添加和交換機櫃，可以使用提供揚聲器輸出來滿足此需求的組合擴大機。

運輸組合放大器也很簡單。拿到擴大機和電源線後，一切都準備好了。行動堆疊式擴大機更加複雜，這意味著要追蹤擴大機頭、電源線、揚聲器電纜以及您決定使用的任何類型的駕駛室。

如果您正在尋找小型、低功率放大器，組合的重量不會成為問題，而且其簡單性可能會讓您滿意。然而，如果您需要更多功率，並且不想在舞台台階上攜帶 500 瓦組合放大器時拉傷背部，那麼堆疊放大器可能更有吸引力。

堆疊擴大機通常更昂貴，我們都同意這是一個堅實的優勢。儘管擴大機頭和箱體可能更便宜，但它們的總價格很可能高於相同功率和品質的組合。

然而，一旦您選擇了擴大機，就迫使您購買另一件設備的困難實際上可能被一些人認為是專業的。購買計程車需要您了解阻抗方面的知識。能夠選擇揚聲器可以提供多種聲音選擇，而組合則無法做到這一點。除了各種揚聲器之外，您還可以根據需要更改設定中揚聲器的數量以增加音量。正如我之前提到的，如果我的吉他手決定升級他的擴大機，他或她所需要的只是添加一個揚聲器箱，將擴大機堆疊增加到 500 瓦。但是，請記住，具有揚聲器輸出的組合也可能會發生這種情況。

這個堆疊的另一個優點是能夠與其他人共享揚聲器（機櫃），而您仍然使用自己的頭。當多個樂隊一起演奏時，就會發生這種情況。它減少了每個樂隊需要攜帶的設備數量，並且節省了組間時間。但如果您想使用自己的設備，可以使用一個堆棧，讓多個貝斯手攜帶他們的放大器頭並共享一個駕駛室（或一組駕駛室）。每個人都熟悉他們正在演奏的放大器，並且只有一名貝斯手必須攜帶整個堆疊。這是一個雙贏的結果，對所有人都有好處。

C. 選擇發言人。

如果您決定選擇組合，請不要跳過這部分！儘管您無法選擇將音箱與音箱組合在一起，但不同組合提供的揚聲器的尺寸、數量和類型將在您的最終決定中予以考慮。

在下一節中深入研究阻抗並選擇揚聲器箱之前，我將首先了解這些因素。低音組合和箱體包含專門設計用於處理低頻的揚聲器。它們經常與低音炮混淆，但實際上它們有很大不同。低音揚聲器更靈活，諧波範圍更大，而低音揚聲器頻率範圍較窄，更側重於低頻（~20-200 Hz）。這是因為低音炮是與中高端揚聲器配合使用的，而低音音箱則需要單獨覆蓋低音吉他的整個頻率範圍。一些擴大機/低音箱還配有一個較小的揚聲器，稱為高音揚聲器。這是一款旨在再現高階頻率的揚聲器。添加高音揚聲器的想法是為了確保能夠再現低音的高諧波。大多數低音炮駕駛室沒有高音揚聲器，但如今它們在大型組合中很常見。儘管它們使您的音調變亮，但這並不是一個顯著的差異，因為低音揚聲器已經再現了相當數量的諧波。在樂團的背景下，有人說高音揚聲器可以幫助你的聲音穿透。真的，我必須告訴你，將諧波範圍擴大到 20 kHz（無論如何，20 歲以上的人都很難聽到）不會對舞台產生任何影響。此外，它被稱為低音吉他是有原因的。高音揚聲器當然不會造成任何傷害，而且它們可以使您的聲音更加明亮，但在我看來，它們不值得考慮/購買太久，因為它們並不那麼重要。

當然，揚聲器有多種不同的尺寸和數量。關於音量需要記住的重要一點是，較大的揚聲器會移動更多的空氣。揚聲器推動的空氣越多，聲音就越大。透過添加揚聲器可以實現更高的音量，但效果不如更大的揚聲器直徑。兩個 10 吋揚聲器的音量與一個 12 吋（或可能 15 吋）揚聲器相同，儘管它們的組合直徑更大。揚聲器尺寸之間也存在音調差異。 8 吋和 10 吋揚聲器往往緊湊而有力，而 12 吋和 15 吋揚聲器則更通風，可以更好地提升低音頻率。所有這些差異都可以透過均衡器和其他效果來改變和調整，但最好從最接近最終目標的聲音開始。如果您購買低瓦組合放大器，您可能別無選擇，只能選擇 10 吋揚聲器。然而，較大的擴大機和駕駛室提供各種揚聲器尺寸和數量，有些甚至具有不同揚聲器尺寸的組合（不包括高音揚聲器）。

D. 選擇一個機櫃（Cabinet）。

在我們進入這個話題之前，我必須說兩件事。首先，如果您決定在市場上購買組合，並且不打算在其中添加任何揚聲器箱，那麼此資訊對於您的購物來說並不重要。其次，請不要對將新的低音放大器與您已有的吉他箱配對抱有任何幻想。雖然這是可能的（如果你小心的話），但它不應該被視為一個嚴肅的選擇。您的聲音會受到很大影響，如果您必須調高音量，揚聲器可能無法保持聲音。如果您確實想要良好的聲音，那麼購買低音專用箱是必不可少的。幸運的是，一旦您了解揚聲器尺寸之間的差異（您當然知道！）並且選擇了放大器，那麼選擇低音炮箱體並不是太困難。

購買機櫃時需要記住的兩件事是阻抗和處理能力。阻抗（以歐姆、Ω 為單位測量）是揚聲器向擴大機輸出提供的電阻值。放大器具有可以處理的最小歐姆負載（通常為 4Ω 或 8Ω），這是它們將推動最大功率的電阻（除非它們指定可以在多個歐姆負載上輸出相同的功率，但這種情況很少發生將此最小負載與您的音箱相匹配即可正常工作，但由於放大器將在接近其最大功率的情況下運行，因此您需要小心不要過度使用。它。您可以使用具有較高歐姆負載的揚聲器，以確保您的擴大機能夠舒適地驅動它們，而不必擔心被推得太緊，但它不會產生那麼多的功率。

電阻低於放大器最小歐姆負載的駕駛室是不可能的，因為它可能會導致放大器發生故障，放大器在不同歐姆負載下產生的功率可能會被宣傳，但有時並非如此。如果您使用的是理想放大器（即完美世界中的假想放大器），則功率將隨著歐姆負載的增加而降低相同的係數。我將使用我自己的擴大機作為範例。 4Ω 時的額定功率為 500 瓦 RMS。由於它驅動的是 8Ω 揚聲器箱，如果我的擴大機理想的話，它將產生 250 瓦的功率。您可能還記得我的擴大機實際上可輸出約 300 瓦的功率。由於不存在理想的放大器，而且世界也遠非完美，因此功率實際上下降的速度低於電阻增加的速度。此比率因擴大機而異，因此如果您想要準確的值，請檢查規格或聯絡製造商。然而，當歐姆負載加倍時，將擴大機的功率減少約 ⅔-⅗ 將為您提供一個粗略的估計。
添加揚聲器箱會改變擴大機的整體歐姆負載。鑽孔機的總阻力等於每個駕駛室的負荷除以駕駛室的數量。這就是為什麼我之前提到如果我添加 8Ω 音箱，我的擴大機將能夠輸出 500 瓦的功率。兩個 8Ω 箱體的總阻抗為 4Ω，這是我的擴大機額定的最小負載。

處理能力的經驗法則非常簡單。購買一輛可以消耗比擴大機輸出更多功率的駕駛室。這是確保揚聲器安全的好方法，即使擴大機的音量很高也是如此。對於兩個音箱，預計每個音箱的 RMS 容量都超過擴大機的一半。

E. 管狀還是實心？

值得慶幸的是，這場爭論對貝斯來說並不像吉他音箱那麼激烈。一些吉他手可能會認為這是將固體放大器視為電子管放大器的嚴肅替代品的一種犧牲（對我來說這是一個過時的觀點，但那是另一篇文章了）。另一方面，貝斯手往往對固態擴大機持更開放的態度，許多人甚至更喜歡它們。

對於初學者來說，電子管擴大機更大。我之前提到過，如果您要購買貝斯擴大器和吉他擴大器，可以堅持 2:1 的比例。電子管擴大機的主要聲音吸引力在於它們的溫暖感以及高音量時的失真方式。除了創造令人愉悅且自然的聲音外，推動電子管擴大機時發生的故障也是漸進的，有助於增強演奏的動態。固態擴大機的數位失真會表現為削波，聽起來相當刺耳。電子管擴大機為您的音色帶來的色彩幾乎在 80 年代之前的每張經典搖滾專輯中都會聽到。相反，如果您正在尋找擴大機沒有任何音染的乾淨聲音，那麼固體擴大機是一個不錯的選擇。

電子管放大器更大，但市場上的固體放大器提供的功率水平要高得多，特別是考慮到它們的小尺寸和重量。順便說一句，擴大機頭的尺寸可能足夠小，可以放入許多現代 D 類擴大機的背包中。是的，我的意思是小。這使得固態擴大機比電子管擴大機更便於攜帶，當您還需要攜帶重低音和一個（或兩個）箱體時，這非常有用。可靠性是固態擴大機的另一點。儘管電子管擴大機具有美妙的聲音效果，但維護成本很高，不會永遠持續下去，並且可能會因多種原因自然損壞，導致您在演出前沒有擴大機。雖然最後一個對於電子管放大器來說並不是一個常見的問題（除非你在去現場的路上把它摔了幾次），但當你插入它時，幾乎不可能有一個固體放大器不能按預期發揮作用。

• 固態擴大機的類型

按類別定義了四種類型的固體放大器（但是，只有兩種是低音放大器的標準）。不同的層提供不同的效率和線性度（或訊號放大時再現的忠實程度）的平衡。每個方面都相互妥協，因此每個方面都有各種優點和缺點。

A 類和 B 類放大器在性能和線性度上都非常不對稱，導致它們經常用作現代儀表放大器。 A 類吉他擴大器有一些例外，但您在市場上不會看到很多貝斯擴大器。 A 類擴大機直接忠實放大整個訊號，但效率極低，並且會產生大量熱量。 B 類放大器透過將兩個放大器之間的訊號分成兩半來實現更高的效率。然而，當訊號組合時，分離的地方會留下間隙，導致失真。

AB 類是低音擴大機的首選。與 B 類類似，AB 放大器在兩個放大器之間分配訊號。然而，在這種情況下，每個放大器處理略多於一半的訊號。這允許訊號組合時出現一些重疊，從而消除任何距離失真。然而，AB 類放大器體積龐大且通常相當昂貴。

更小、更便宜的選擇是 D 類放大器，它具有令人難以置信的性能，因為它們將類比訊號轉換為脈衝編碼（數位）調製，從而需要更少的能量。因此，它們的線性度有些欠缺。不過，技術一直在進步，如今，D 類擴大機在音質方面已開始與 AB 類擴大機相媲美。儘管我已經提到過這一點，但還是需要重複一遍：D 類放大器是極其便攜的設備。許多都足夠小，可以放入您的背包中！