吉他擴大器與貝斯擴大器有何不同？
人們普遍認為，公司會盡一切努力從我們的口袋掏錢。這種想法可能會讓我們認為他們想創造一個新的利基市場，讓我們可以購買不需要的東西。
低音放大器和吉他放大器也是如此嗎？您可以將吉他或貝斯插入任何擴大機，聽起來會一樣嗎？我已經成為音樂家 30 多年了，現在就可以告訴你這個問題的確切答案。
那麼吉他音箱和貝斯音箱有什麼差別呢？
低音擴大機具有直接的高輸出前級和專門調諧的揚聲器配置，可在低頻和中低頻範圍內表現出色。另一方面，吉他擴大機專注於中頻和高中頻，具有更複雜的前級擴大機級、更低的功率和不同的揚聲器類型。
這只是冰山一角，因為我們可以說很多關於這些擴大機如此多功能的原因。您準備好一勞永逸地消除這個疑慮了嗎？讓我們開始吧！
一段歷史：一切都始於低音放大器
讓我帶你回到上世紀中葉。
一個名叫 Leo Fender 的人剛剛創辦了他的公司，生產一些廉價、熱銷的樂器，這些樂器將永遠改變世界。
在過去的三十年裡，許多品牌曾嘗試為這類樂器製造擴大機，但沒有太大成功。
Leo Fender 不是音樂家，而是工程師，他知道如何讓他的樂器變得栩栩如生。他創造了一個傳奇： Fender Bassman 。由於他在電路中安裝了革命性的整流閥，它成為世界上為數不多的真正大型且可靠的放大器之一。
如你所知，Leo Fender 對於音樂的貢獻就像亨利福特對於汽車的貢獻一樣。他的目的是為當時的音樂家創造可靠、負擔得起的解決方案。
這個模型不斷發展，最終成為定義一個時代聲音的標準。
搖滾革命改變了一切
Leo Fender 的音箱已經漂洋過海來到了世界的另一邊，來到了一位鼓手的手中。
他的名字叫吉姆‧馬歇爾。他在倫敦有一家小商店，賣鈸和其他擊鼓用品。他的常客包括 Pete Townshend（The Who）和 Ritchie Blackmore（Deep Purple）。
當時來自美國的音箱價格太貴，雖然聽起來很棒，但聽起來並不像預期的那樣。
考慮到這一點，吉姆馬歇爾僱用了幾名 EMI 學徒和一名泛美航空公司工程師，並創造了他認為更便宜的 Bassman 版本。他稱之為JM45。他沒有使用4個10吋揚聲器，而是使用了英國Celestion公司的4個12吋揚聲器。此外，他決定切斷擴大機的接頭並將它們分開以便運輸。
這就是搖滾樂革命的開始方式，以及一位美國工程師、一位英國鼓手和一位航空公司員工如何永遠改變音樂的未來。
到目前為止，每個人都使用相同的擴大器，但從六十年代開始，情況就大不相同了，吉他手終於可以得到他們所尋求的甜蜜過載失真。沒有 Marshall，就不會有那樣的聲音，但沒有 Fender，就沒有 Marshall。
如果將樂器插入錯誤的擴大機會發生什麼事？
如果將吉他插入低音放大器，反之亦然，會發生什麼？它有什麼直接後果嗎？我們立刻想像馬蒂·麥克弗萊（Marty McFly）炸毀了先生的巨型擴音器。艾米特·布朗。嗯，不完全是。
將吉他插入貝斯擴大器（會發生什麼）
這是最好的情況。
低音擴大機的聲音很大；它們通常更堅固，有更大的變壓器、更大的揚聲器和更少的附加功能。
您可能會發現您的吉他聽起來很沉悶或在高中音範圍內缺少一些頻率，但您不太可能損壞該擴大機。
改變基調的可能性比破壞基調的可能性還要低。事實上，我學會了插入低音放大器進行演奏，在新金屬革命期間，當我們在吉他上進行所有這些操作並演奏大量失真時，低音放大器幫助很大。
將貝斯插入吉他擴大器
這個案例的場景完全不同。對於初學者來說，如果您有一個小型擴大機和一個主動低音，那麼它可能會立即成為一場災難。
吉他音箱電路板和揚聲器的製造或選擇並非能夠很好地處理低頻。您可以炸毀揚聲器和擴大機本身。
話雖這麼說，如果您將被動貝斯插入大型吉他擴大器，您可以獲得一些美妙的聲音。 Motörhead 等樂團透過選擇馬歇爾失真創造了 Rickenbacker 演奏風格。從長遠來看，即使是低頻振動也會損壞焊接。換句話說：我不建議將貝斯插入吉他擴大器。
吉他擴大器和貝斯擴大器聽起來有什麼不同嗎？
我們來談談電子管擴大機吧！
好吧，既然您知道我們是通過什麼道路到達這裡的，現在是時候談談管道了。貝斯擴大器和吉他擴大器之間的主要區別之一是它們的聲音不同。它們以不同的方式表達。這很大程度上與所使用的管子有關。讓我告訴你一些關於它的事情：
前置放大管（電子管前級放大器）
前級擴大機階段是所有魔法發生的地方；尤其是現在，在現場以高音量演奏電子管擴大機對於大多數演奏者來說幾乎是不可想像的。
· 12AX7/ECC83 – 這些是在任何閥門執行器組件中最常見的前級管。 12ax7 是美國名稱，Ecc83 是歐洲名稱，但它們幾乎相同。這些電子管前級擴大機的特別之處在於它們很容易過載，因此非常適合吉他擴大器和電子管前級擴大機。
· 12AT7/ECC81 – 這些前級管與上面的管略有不同，因為它們產生的過載較少，可以在較高音量下提供更乾淨的聲音。許多低音放大器喜歡在其前置放大器電路中使用這些放大器，以提高清晰度和功率。
功放管
功放管是電子管擴大機中的第二個組件，也是實際產生音量的部分。
他們也改變了很多聲音。它們非常不同，取決於您組合在一起的電子管數量和類型、擴大機的功率和聲音大小。讓我們來看看製造商最受歡迎的選項。
· 6V6GT/7408 – 這些是較小的功率放大器管，您可以在 15 至 35 瓦的擴大機中找到它們。它們是著名的VOX 擴大機（The Beatles、U2）、一些較小的Fender（如Princetone 和Deluxe Reverb 等）的幕後推手。 20-瓦特擴大機幾乎可以在任何地方獲得我們都喜歡的令人驚嘆的聲音。它們很少用於低音放大器，因為它們通常功率較高，並且您需要堆疊太多這些放大器才能製成。
· 6L6/5881 & EL34 – 6L6被稱為「Fender Sound」。它們是為大多數 Fender 擴大機提供動力的閥門，並且至今仍保持不變。 Fender Bassman 仍然由 6L6 提供動力。當Marshall剛開始的時候，他們使用了二戰期間美國陸軍留下的5881來製造JTM45。它們每台可產生約 25 瓦的電力。 「馬歇爾聲音」或「棕色聲音」來自於使用EL34，這是不同類型的電燈泡，瓦數相同但聲音卻截然不同。
· KT88/6550 –這才剛進入低音擴大機領域。很少有吉他手透過這些電子管演奏，幾乎每個主要的低音放大器公司都使用它們。例如，傳奇 Ampeg 擴大機的 SVT 系列使用 6550 來用音符摧毀牆壁。它們的容量比 6L6 和 5881 稍大。
閥門是放大樂器聲音的頂部部分。
儘管它們仍然是高端設備的標準，但由於價格和重量，它們早已被更實惠型號的晶體管所取代。在電容器領域，差異在於前級擴大機的聲音和功能，而不是組件。
吉他音箱和貝斯音箱的差別：
揚聲器也是擴大機聲音的重要組成部分。
有些頻率透過揚聲器尺寸可以比其他頻率更好地傳播到空氣中。您可能已經注意到，10 吋和 15 吋在低音擴大機中非常流行。這是因為這些揚聲器尺寸能夠更好地將較低頻率轉換到空氣中。
另一方面，大多數吉他音箱都使用 12 吋揚聲器（這是 Jim Marshall 的重大發現），因為它們在中頻和高中頻方面能力更強。
就像所有事情一樣，這條規則也有很多例外。但是，請記住，每當您想要較低的聲音時，請使用 10 吋和 15 吋揚聲器，反之亦然，請使用 12 吋揚聲器。
這既可以成為尋找自己獨特聲音的遊戲規則改變者，也可以成為障礙。將吉他插入 15 吋揚聲器並嘗試從中確定中音和高音可能是一項不可能的任務。同時，從 12 吋揚聲器中獲得非常低的聲音水平相當困難。
為什麼貝斯音箱比吉他音箱聲音大？
您知道為什麼低音擴大機通常能夠比吉他擴大器產生更大的音量嗎？答案很簡單：頻率的競爭更加激烈。
吉他擴大器在接近人聲的頻率下非常舒適。這意味著我們的耳朵經過專門調整，可以聽到比其他頻率高得多的頻率。另一方面，低音放大器必須將低端向前推動才能競爭。
我記得十幾歲的時候，我和樂團的貝斯手就我們擴音器的瓦數發生了激烈的爭論，並對他尖叫說他試圖吸引所有的注意力來購買 500 瓦的頭。男孩，我錯了！它在混音中的聲音與 100 瓦 Marshall JCM900 一樣。我們現在笑起來（他仍然讓我想起我發出的噪音）。
對此沒有任何規定，因為樂器也有很大的不同，但通常低音放大器的瓦數應該是吉他放大器的兩倍，才能滿足音量的要求。另外，請記住，要「移動」15 吋揚聲器，您需要比 12 吋揚聲器更多的功率，因此功率擴大機必須具有更多功能。
吉他擴大器與貝斯擴大器的特點
這是吉他和貝斯擴大器顯著不同的另一種類型。讓我們回顧一下歷史，以便您了解它的來源。
早在 70 年代中期和 80 年代初，吉他手需要以較低的音量獲得扭曲的「馬歇爾聲音」。
要讓 Bassman 或 JTM45 失真，您需要推動閥門，從而演奏得非常大聲。這在一些場地已經成為一個問題，吉他手也需要獲得更多的錢。馬歇爾提出了添加主音量的想法，這意味著您可以單獨推動閥門。
JCM800是最明顯的例子，因為第一個型號有一個標有“前級放大器”的旋鈕和另一個標有“主控”的旋鈕。第一個旋鈕推動 12ax7 產生自然的過載，而不會增加音量，而主驅動器處理強大的 EL34。透過這種方式，您可以將主電平設定為低，將前級擴大機設為高，並使您的擴大機失真，而不會…殺死第一排的任何人。
您以前已經多次聽過這款擴大機，也許它最著名的用戶是 Slash，但也有 Eric Clapton、Billy Corgan (Smashing Pumpkins)、Tom Morello (Rage Against the Machine/AudioSlave)、Mike Mushok (Staind) 的使用、史考特·伊恩（炭疽樂團）、喬伊·聖地牙哥（小精靈）、強尼·雷蒙和扎克·維爾德（奧茲·奧斯本/黑標協會）等。 JCM800於 1981 年首次推出，至今仍在英國製造並在世界各地使用。
隨著時代的變遷和垃圾搖滾的出現，吉他手需要清晰的主歌和失真的合唱/主奏。想想 Nirvana、Alice in Chains、Jane's Addiction 等樂隊
Jim Marshall 決定創造一款新的擴大機，能夠在失真和清音之間切換通道。這樣，該公司放棄了純電子管過載系統，轉而採用電晶體控制失真。
伴隨著在通道之間切換的腳踏開關，JCM900 誕生了（JC800 適合 80 年代，JCM900 適合 90 年代）。這已成為大多數現代吉他音箱的標準功能，也是我們當今世界上看到的許多吉他踏板的創作和商業化背後的理念。
現在您已經了解了它的起源，讓我們看看吉他和貝斯擴大器的功能：
流行的吉他音箱特點：
· 殘響– 這可能是吉他擴大器中最早的附加功能。混響是一種模擬大房間中混響播放的自然聲音的效果。它通常與 Fender 放大器結合使用。您可能在昆汀塔倫提諾的電影《低俗小說》的主打歌中聽過這首歌。
· 失真－正如我們在上面看到的，失真與自然失真的不同之處在於它的產生方式以及聽起來如何。雙通道擴大機非常受歡迎。
· DSP – 數位訊號處理的縮寫，意味著在類比電路上添加數位處理。這在 2000 年代初被認為是革命性的，但現在它主要是純粹主義者討厭的東西，幾乎只能在實踐和小型擴大機中找到。
Amp Bass 的熱門功能：
· 阻抗開關– 大多數現代擴大機都有阻抗開關，這反映了主動貝斯比被動吉他擴大器更受歡迎的事實。插入被動或有源低音會產生很大的差異，而此開關允許您無縫調整其中一個或另一個。它們通常被標記為主動/被動。
· XLR 直接輸出– 將吉他直接插入混音器的線很少有人做，但在貝斯手中更為常見。在擴大機中配備 XLR 輸出可讓您避免在揚聲器前面使用麥克風，並將前級擴大機訊號直接傳送到混音器。如果您在現場和錄音室演奏，這將非常方便。
· 限制器– 有些低音擴大機具有內建限制器，可協助您避免電路過載，並防止過多的低音到達揚聲器。它們通常配有彩色 LED（綠色和紅色），讓您知道它何時處於活動狀態。
正如您可能已經看到的，低音放大器比吉他放大器簡單得多。
結論：
吉他擴大器和貝斯擴大器在很多方面都非常相似。很多人想知道有什麼差別，差別就在於聲音。不同的材料提供不同的聲音，交換閥、揚聲器和功能提供不同的結果。
話雖這麼說，藝術上大多數最偉大的飛躍總是來自於彎曲和打破所謂的規則。現在您知道了可能的損害、起源、含義和概念，您可以更自由地嘗試將聲音帶到其他地方。
大膽而明智，天空才是極限。
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